フォークソング＠懐かしの大全集

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4人のメンバーが監修した8枚組ボックス。現存する音源を可能な限り集め、膨大な資料類をCDエクストラやブックレットに収録し、体裁も紙ジャケで歌詞カードまで忠実に再現するなど、細部まで丁寧な編集がなされた力作だ。注目されるのはやはりレア音源だが、特に充実しているのがディスク6〜7の「ライヴ・ヒストリー」。これまでのライヴ盤は断片的な収録が多かったが、今回はライヴごとにまとまった。曲間のMCも収められ、 ...>>詳細を見る

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加川良は、もともとはURCの出版社、アート音楽出版の社員だったが、高田渡の影響で歌い始め、70年の全日本フォーク・ジャンボリーで「教訓I」を披露し、たちまち人気者となった。本盤は、その翌年（71年）にリリースされた彼の1stアルバム。当時のいわゆる“シラケ世代”の共感を呼んだ代表作「教訓I」を筆頭に、彼ならではの醒めた視点がアルバム全体を包み込んでいる。自作のほか、アメリカ民謡にオリジナルの日本語 ...>>詳細を見る

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『おやじの唄』があるというだけで充分です、自分としては。
もともとがシングル版『旅の宿』のB面曲だったので探すのに苦労しました。>>詳細を見る

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　オリジナルLPは1983年1月にベルウッドのレーベル停止後に出されている。あるいは、当時のベルウッド･レーベルの活動を締めくくる最後のアルバム･リリースだったのかもしれない。ジャケットは黒と黄の2色で、加川良と村上律の写真が切り抜きで使われているという、実に制作費を抑えたと思われるできばえ。特に解説もなく、歌詞カードが1枚だけ。
　作品は、息のあったふたりの掛け合いが楽しめるアルバムに仕上がっ ...>>詳細を見る

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「教訓�T」が話題となり1971年にデビューした加川良の2ndアルバム（1972年発表）。はっぴいえんどの面々や駒沢裕城、伊藤銀次など、前作同様多くのミュージシャンがバックアップしており、エンジニアの吉野金次は1曲目の「偶成」などで素晴らしいストリングス・アレンジを施している。本盤のハイライトは、なんといっても、彼に歌うきっかけを与えた恩人、高田渡のことを歌ったポエトリー・リーディングの「下宿屋」。 ...>>詳細を見る

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カバーですが、個人的に好きな曲ばかりなので、
千春さんが唄ってくれて最高です。
セルフカバーは代表曲ばかりで、これもまたいいです。
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　URCで発表した3枚のアルバムで、フォークシンガーと呼ばれた加川良が、1974年にベルウッドレコードに残した唯一のアルバム。鈴木茂とハックルバックのサポートを得て、全体としてアメリカンポップス的だ。当初からカントリー・テイストあふれる作品が目立っていたが、鈴木茂のスライドなど、ここではよりファンキーな音作りが楽しめる。｢あした天気になあれ」は、その後の『南行きハイウエイ』や『駒沢あたりで』（とも ...>>詳細を見る

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1973年にリリースされた加川良の3rdアルバム。野外コンサートよりもスタジオ録音よりも、その魅力が最も発揮された場所だった小ホールでの演奏を収録したライヴ・アルバムで、渋谷のジャンジャン、名古屋勤労会館小ホール、豊田勤労会館ホール、お茶の水日仏会館の計4箇所で録音されている。盟友、中川イサトを従えたシンプルな弾き語りのステージからは、気取りのない彼本来の魅力が十分伝わってくる。「フォーク・シンガ ...>>詳細を見る

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1971年にスタートし毎年開催されていた春一番は、この1979年でひとまず終了する。そんな“最後の春一番”のライブ盤は、オリジナルは1枚ものが2種類リリースされていて、本盤はそれをそのまま収めた2枚組。ロード・ソングが多いのと、出演者の歌や演奏がどこか醒めた感じがするのは、やはり誰もが終焉を感じていたからだろう、いま一度シンプルな弾き語りが胸に染みる。ディランII時代の代表的レパートリーを歌う大塚 ...>>詳細を見る

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彼の他のＣＤが手に入らない。それがこのＣＤを手に入れるきっかけ。しかし、タイトルの『Ｒ.Ｏ.Ｃ.Ｋ』には乗り気ではなかった。私は彼の唄うフォークに惹かれていた筈であったから。やはりショックを受けた。でもそれは初めだけだった。何度も聴いていくうちに気持ちは変わった。良い唄や声はジャンルじゃないんだと思う。そもそも、何がフォークで何がロックだなんてよく判らない。そして、これを聴いたらオリジナルがもっと ...>>詳細を見る